Merci à Star Wars et à son épisode III, la revanche des Sith, pour mettre enfin en lumière une réalité qui, à bien y regarder, n’a rien de nouveau mais semblait être jusqu’ici passée inaperçue ou, tout simplement, superbement ignorée : une bonne part du piratage sur les réseaux P2P – et probablement la plus grave économiquement parlant – n’est pas le fait de simples particuliers s’échangeant des fichiers de leurs films préférés – dans une course permanente à la qualité d’encodage avec des fichiers MKV contenant châpitres, sous-titres, plusieurs pistes son en AAC ou AC3 et une piste vidéo en RV10, en attendant une plus grande diffusion de H.264 – mais celui de professionnels des industries du cinéma ou de la musique.
Tout le petit écosystème du cinéma semble aujourd’hui s’émouvoir de la “fuite” d’une version de l’épisode III de Star Wars avant même sa sortie salle, une copie d’assez bonne qualité si l’on en croit certaines captures d’écran diffusées sur Internet. Mais, à bien chercher, le phénomène n’est pas nouveau et il semble que les copies de films issues de professionnels du cinéma soient pléthore, des échantillons de présentation d’une oeuvre à un festival international aux copies “studio” en passant par les échantillons promotionnels, autant de films sur les images desquels la propriété du studio de production est clairement mentionnée. De même, comment expliquer que certains albums soient régulièrement sur Internet avant d’être dans les bacs sans invoquer la piste de la fuite interne ou dans le réseau de distribution ? Comme beaucoup, je suis opposé aux systèmes de DRM qui embrigadent totalement le consommateur. Si, financièrement, je suis tenté d’acheter – et je l’ai déjà fait – des films via le service en ligne de la Fnac, j’y renonce, sachant que je ne pourrai les lire qu’avec Windows Media Player, sous Windows XP… Au passage, je suis surpris que la commission européenne, qui semble si attachée à briser le monopole de Microsoft sur le marché des lecteurs multimédia ne s’émeuve pas déjà de la situation de celui des DRM qui risque de générer une situation de monopole de facto bien plus large. Surtout, j’invite les producteurs de films et de disques à faire le ménage dans leurs rangs au lieu de vilipender vertement leurs clients. Du coup, j’invite aussi nos parlementaires à ne pas céder aux sirènes des industries musicale et du film dans leurs plaidoyer pour plus de “sécurité” numérique.

C’est le genre de découvertes qui m’atterre. Alors que Bruxelles a condamné Microsoft pour abus de position dominante en Europe depuis plus d’un an, un magnifique bastion de l’Etat français contribue généreusement à entretenir la situation monopolistique de l’éditeur américain. Alléché par une publicité reçue par courrier électronique et me proposant une grille gratuite pour le super tirage du loto du vendredi 13 mai, j’ai décidé de m’inscrire et je suis tombé des nues : le site Internet de la française des jeux ne permet de jouer en ligne que si l’on utilise le navigateur Internet Explorer 6 [bon ok, il accepte aussi Netscape Communicator 4 mais quelqu'un l'utilise-t-il encore ?] et qui plus est avec la machine virtuelle Java de Microsoft, surtout pas celle de Sun…
Ah! Et j’ai oublié la fameuse grille gratuite. Il n’a pas sûr que j’ai le temps d’en profiter pour le super loto : les petites lignes du courrier publicitaire indiquent que le compte joueur ne sera crédité de la valeur de ladite grille offerte qu’à partir du moment où il aura été vérifié, à savoir une fois que le courrier d’authentification sera arrivé, et encore, dans un délai de 8 jours à partir de ce moment-là. C’est pas gagné tout ça.

Encore, je dois débarquer de la lune. J’étais totalement passé à côté du lancement de certains produits comme les albums photo ou les calendriers par certains services en ligne. Pourtant, j’avais bien vu celui des mugs décorés par la photo numérique de son choix, saluant à part moi le retour probable du Dieu Kitsch. En fait, c’est l’exploration d’iPhoto 5 (Apple, pour Mac OS X) qui m’a fait découvrir ça par hasard : Apple a intégré une fonction de composition/commande en ligne à son logiciel maison d’organisation de photos numériques. A premier coup d’oeil, j’ai trouvé l’idée plutôt sympathique même si c’est un peu cher : de 4 € à 30 € environ par album de 20 pages, selon la taille et la finition, hors frais de port.
Du coup, j’ai fait un rapide tour d’horizon des services d’impression de photos en ligne. Je suis surpris de constater que tous ne se sont pas encore lancés sur ce filon. A vrai dire, je n’en ai recencé que six : Photo Service (de 20 € à 40 € pour 20 à 40 pages; composition en ligne; pas de choix pour la finition); monAlbumPhoto.fr (de 18 € à 55 € pour 24 à 144 pages; reliure agraphée, spirale ou livre; logiciel de composition sous Mac OS X et Windows); e-Center (70 € HT pour 60 pages au format 21×21 cm; composition avec fichier au choix, fournir un PDF ou une marque XPress; fait aussi des calendriers et des agendas); NetPrint (de 30 € à 36 € pour 20 pages, 0,97 € la page supplémentaire; couverture cuir ou vynile; composition en ligne); PhotoWeb (de 9 € à 27 € pour 1 à 50 pages en 18×18cm; quatres finitions possible; composition en ligne); Photoways (de 8 € à 30 € pour 1 à 50 pages, en format 11×15cm ou 13×18cm, composition en ligne).
Manifestement, tous ces services sont inégaux, non seulement par rapport aux formats proposés, mais également aux options de composition et de finition.
Aussi, je vous le demande : quelqu’un ici a-t-il déjà essayé l’un de ces services ? – ou un concurrent à côté duquel je serais passé…